6 de junio de 2010

Introducción

En este blog vamos a explicar la novela gótica. Vamos a hablar de ella y comentar algunas, El castillo de Otranto, Los misterios de Udolfo, Drácula, El corazón delatador, Frankenstein, La caida de la casa Usher... Además conectaremos los temas de la novela gótica con la saga "Crepúsculo" de Stephanie Meyer y hablaremos sobre las diferencias y semejanzas de las novelas de vampiros. Trataremos de realizar un trabajo interesante sobre la novela gótica.



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5 de junio de 2010

I. La situación de la novela gótica


El movimiento gótico surge en Inglaterra a finales del siglo XVIII “el siglo de las luces”, del racionalismo a ultranza, el siglo que combatió la superstición y divinizo la ciencia , murió. Los hombres salieron frustrados, reprimidos e inexplicables que nunca. El hombre, echa una mirada a su alrededor y no entiende nada, solo sabe que sufre, cada vez que la civilización avanzaba el hombre se sentía cada vez mas alejado de si mismo y experimentaba en su propia carne aquella “infelicidad”
oprimidos por todo tipo de convenciones sociales, religiosas o morales, cada vez el hombre se sentía peor.
El renacimiento del gótico fue la expresión emocional, estética y filosófica que reaccionó contra el pensamiento dominante de la Ilustración, según el cual la humanidad podía obtener el conocimiento verdadero y obtener felicidad y virtud perfectas; su insaciable apetito por este conocimiento dejaba de lado la idea de que el miedo podía ser también importante.

Las ideas de orden de la Ilustración van siendo apartadas y dan paso al uso del gótico en Inglaterra y así se va abriendo el camino para la fundación de la literatura gótica. Las novelas góticas abundan entre 1765 y 1820 con la iconografía que nos es conocida: cementerios, páramos y castillos tenebrosos llenos de misterio, villanos infernales, asesinatos, muertos, hombres lobo, vampiros, personas con doble personalidad y demonios, etc.Los ingredientes de este subgénero son castillos embrujados, criptas, fantasmas o monstruos, así como las tormentas y tempestades, la nocturnidad y el simple detalle truculento, todo ello surgido muchas veces de leyendas populares.

La obra fundadora del gótico es El castillo de Otranto, de Horace Walpole, en 1765. Otras obras claves de esta corriente son Los misterios de Udolfo en 1794, de Ann Radcliffe. El Romanticismo exploró esta literatura, casi siempre inspiradora de sentimientos morbosos y angustiantes, que alcanzó su máximo esplendor en el XIX.

Sin embargo, posteriormente obras de pleno siglo XIX indiscutible siglo del romanticismo, con su individualismo y su melancolía, nos encontramos con un nuevo tipo de literatura gótica, como Té Verde, de Sheridan Le Fanu, Frankenstein, de Mary Shelley, La abadía de Northager de Jane Austen, que es en realidad una parodia de Los misterios de Udolfo; el corazón delatador de Edgar Allan Poe y, más adelante, Dracula, de Bram Stoker, El Horla, de Guy de Maupassant, también del escritor romántico español Gustavo Adolfo Bécquer incluyó en sus Leyendas algunos relatos de miedo como El Monte de las Ánimas:

Aquí en estos fragmentos del relato El Monte de las Ánimas expresa el miedo el terror, el agobio que caracteriza a la novela gótica. Estos son los ejemplos:

Los ciervos braman espantados, los lobos aúllan, las culebras dan horrorosos silbidos, y al otro día se han visto impresas en la nieve las huellas de los descarnados pies de los esqueletos.

Otra noche volaría por esa banda, y volaría gozoso como a una fiesta; y, sin embargo, esta noche… esta noche, ¿a qué ocultártelo?, tengo miedo. ¿Oyes? Las campanas doblan, la oración de ha sonado en san Juan del Duero, las ánimas del monte comenzarán ahora a levantar sus amarillentos cráneos de entre las malezas que cubren sus fosas.

Puede decirse que estas superan el terror gótico este se mezcla con otros géneros, por eso algunas de estas no reúnen todas las características de la novela gótica. Salvo en casos excepcionales, tienden al formato corto del cuento en menoscabo de la novela; Por lo tanto pueden considerarse ya como obras plenamente representativas que han sido alcanzadas hoy en día.




II. La novela gótica

Término con el que se designa la novela de terror inglesa de fines del siglo durante el último tercio del siglo XVIII y finales del siglo XIX. Ambientada en paisajes tétricos, representa un intento de profundizar en algunos aspectos desconocidos del alma humana, a la vez que constituye un precedente de la novela histórica de la época romántica.

En los relatos góticos se advierte un erotismo larvado y un amor por lo decadente y ruinoso. La depresión profunda, la angustia, la soledad, el amor enfermizo, aparecen en estos textos vinculados con lo oculto y lo sobrenatural. Algunos autores sostienen que el gótico ha sido el padre del género de terror, que con posterioridad explotó el fenómeno del miedo con menor énfasis en los sentimientos de depresión, decadencia y exaltación.

Las novelas góticas están ambientadas en un escenario lúgubre y desolado, por lo general un castillo gótico o una abadía en ruinas. Dominadas por el misterio y el terror. Los principales exponentes del género fueron Horace Walpole, con El castillo de Otranto (1764); Ann Radcliffe, con Los misterios de Udolfo (1794); y Mary Wollstonecraft Shelley, con Frankenstein (1818). Precursora de la moderna novela de misterio, la novela gótica se entrelazó en el siglo XIX con la novela fantástica, la novela policíaca y el folletín.

El término gótico se emplea para designar cualquier narración en prosa o verso en la que se dan cita la violencia, insatisfacción, el horror, el dolor, locura y los sucesos sobrenaturales.

III. La novela gótica como género y su evolución

Este género literario se caracteriza por una ambientación donde predominan los paisajes sombríos, con bosques de oscura vegetación, ruinosos edificios de arquitectura medieval, horrendas habitaciones, lúgubres castillos y un general abandono que estimula a la melancolía. Por allí suelen deambular variados espectros, uno que otro muerto andante y demás cosas de las llamadas sobrenaturales. Como se puede apreciar, un clima depresivo, oscuro, tétrico.Aunque la novela gótica influyó en muchos géneros, empezó a decaer en 1815 con la publicación del Melmoth el Vagabundo de Charles Maturin, comenzó a marchitarse y perderse en las variadas corrientes literarias que la continuaron, para luego renacer en nuestros días, como lo demuestran las numerosas agrupaciones de cultores del estilo de vida "dark" o "gótico" o "neogótico" que andan por el mundo.


Hoy día se siente la influencia de la novela gótica en el retrato de esos antagonistas seductores cuyas características malas nos atraen de una manera muy especial aunque seamos concientes de esa maldad nos llama la atención y queremos conocerla. Es una fascinación por lo oscuro, por lo supuestamente malo, por lo trágico.

Los personajes góticos son personajes trágicos, la mayoría condenados a una eterna e imposible búsqueda. El origen de la novela gótica debe entenderse enmarcándola en un contexto histórico-cultural característico de Europa occidental en el siglo XVIII, donde se da un fenómeno conocido como el Iluminismo y una de sus derivaciones, el Racionalismo.

La postura racionalista sostiene que la Razón humana es la suprema herramienta para comprender y dominar al Universo. El hombre, de la mano de la razón, se independiza de Dios y de la Religión. Más aún, se rechaza todo lo que trate de la religión. Todos los fenómenos naturales y sociales pueden ser explicados por la sola intervención de la razón.

De esta manera muchas creencias populares que se habían mantenido firmes por siglos, entre ellas, el retorno de los muertos y la existencia de los fantasmas y los vampiros, son rechazadas por el Racionalismo del siglo XVIII y pasan a considerarse meras supersticiones, propias de ignorantes.



La novela gótica surge entre los círculos cultos de Europa como una reacción a este Racionalismo que niega todo lo sobrenatural. Pero no es una reacción que pretenda reinstaurar una creencia sino, imponer una estética.

Sin embargo, a lo largo del siglo XIX, los muertos y fantasmas de la novela gótica fueron perdiendo cada vez más su efecto terrorífico. El pertinaz avance de la razón obligaba a los escritores a inventar toda clase de explicaciones "científicas" para sus seres sobrenaturales. El lector, cada vez más acorazado por "la luz de la razón" se resistía a suspender su incredulidad y dejarse asustar por un rato. Así las cosas, el cuento de miedo anglosajón va a producir un profundo cambio a fines del siglo XIX y principios del XX, de la mano de un galés llamado Arthur Machen. Ocurre que el mismo racionalismo positivista provocó una revitalización del cuento de terror, especialmente el de origen anglosajón. Como dijimos, en esta época científica, al principio, los autores debieron recurrir a teorías científicas para agregar verosimilitud a sus historias. Luego, otros escritores, se internaron en antiguas mitologías y recrearon cultos horrendos para apuntalar la nueva literatura de terror.


Se configuró así, una necesaria reacción, desde el arte, contra el frío racionalismo materialista propio del positivismo. Se apeló a estimular los temores y emociones más irracionales y primitivas de la Humanidad.

IV. Características de la novela gótica

Las característica de la novela gótica son las siguientes:
Es melodramática, exagera los personajes y las situaciones para resaltar más los efectos estéticos.

• El autor crea escenario sobrenatural capaz, de crear en muchas ocasiones sentimientos de misterio o terror.

• Es muy importante el arquitectónico, que sirve para darle mas intriga a la trama; muy poca luz y sombras, goznes chirriantes, manuscritos ocultos, ruidos extraños, animales exóticos, recrean sentimientos melancólicos. todo tipo de elemento relacionado con lo "oscuro".


• Aviva y aumenta la relación entre terror y éxtasis.

• Realzar la muerte, la decadencia, los abismos, tinieblas etc..


• Hay muchas referencias a la locura, lo irracional, la bestialidad y demás características sobrenaturales y sobre todo inhumanas.

• Cambios entre el Bien y el Mal , este último a menudo interpretado por un personaje que hará las veces de malo y este mismo tendrá muchos cambios en si mismo.

• Las localizaciones góticas son fundamentales: palacios oscuros y siniestros, bosques sombríos, mazmorras, granjas abandonadas, calles oscuras, casonas vacías, criptas… Son muy importantes y abundantes las descripciones para crear un ambiente que asuste al lector. La localización en estas narraciones es protagonista del suspense.
• Aparición de cadáveres, espectros, muertos vivientes, monstruos, animales agresivos y otros elementos sobrenaturales.

• Viajes en el tiempo o en el espacio. Algunos autores eligieron la Europa del Este como marco de sus obras.

• El mundo de los sueños y las pesadillas también tiene un lugar importante por la mezcla entre la realidad e irrealidad.
• El marco suelen ser épocas pasadas muy anteriores o inexistentes que alejan al lector del presente.

• Personajes dominados por sus pasiones,inteligentes y enigmáticos, siempre atractivos y eróticos. A veces, castigados por la culpa.

• Habitualmente aparece un noble malvado que simboliza el peligro y una doncella inocente perseguida por él. El héroe valeroso, también de alto linaje, que intentará salvarla del terror. El amor también es un rasgo imprescindible en la novela gótica.


• Los protagonistas suelen tener nombres extranjeros muy raros, llamativos y muy rimbombantes.

4 de junio de 2010

V. Temas

Aquí están todos los temas de la novela gótica y ejemplos de fragmentos de algunas novelas góticas:

Depresión:

El pobre hombre está abrumado por una tristeza tal que da pena verlo. Anoche era un hombre abierto, de aspecto feliz, con un rostro enérgico y juvenil, lleno de fuerza y con el cabello castaño oscuro. Hoy es un hombre gastado ojeroso y viejo, cuyo cabello blanco armoniza con los ojos hundidos y ardientes y los rasgos de su rostro marcados con la huella del dolor.

Miedo:

El tiempo que estuve esperando se me antojó interminable, y sentí que en mi interior se agolpaban dudas y temores. ¿A qué clase de lugar había venido y entre qué clase de gente me encontraba? ¿En que horrible aventura me había embarcado?

Durante un segundo, el corazón se me quedó paralizado, y me sentí en ese estado de vértigo mental en el que uno experimenta una especie de embriaguez espiritual, aunque el cuerpo mantenga erguido, sin dar tiempo a caer antes de recobrarme.

Nadie podrá nunca imaginar el horror de mi trabajo llevado a cabo en secreto, moviéndome en la húmeda oscuridad de las tumbas o atormentando aun animal vivo al intentar animar la materia inerte. Ahora, con sólo recordarlo, sentí que me posee el espanto y que todos mis miembros se estremecen.


Insatisfacción:

Sin duda, el desgraciado se estaba torturando, como hacen los locos, con innecesarios pensamientos dolorosos por estar insatisfecho por su cometido.


Terror:

Oí de pronto un leve quejido, y supe que era el quejido que nace del terror. No expresaba dolor o pena….


Agobio:

-Será el viento- dijo, y poniéndose la mano sobre el corazón procuro tranquilizarse.

Pero su corazón latía cada vez con más violencia, la puertas de alerce del oratorio habían crujido sobre sus goznes con un chirrido agudo, prolongado y estridente.



Locura:

Por amor de Dios… pronto… pronto… hágame dormir… o despiérteme… pronto… despiérteme! ¡Le digo que estoy muerto!

Soledad:

Allí estaba aquella muchacha, dejando a un lado los terrores que lógicamente experimentaba ante la muerte, para velar ella sola ante el féretro de la señora a la que amaba, para que aquel pobre barro no que quedara solo hasta el momento en que le dieran el descanso eterno...

Lujuria:

El anciano la miro con una especie de repentina ferocidad, medio levantándose de su banquillo, y me dijo súbita y roncamente:-¡Déjeme ver! Estaba a punto de tenderle la sortija cuando exclamó la anciana:-¡No,!,¡no, no se la dé a Pierre! Pierre está chiflado. Pierde las cosas; ¡y es una sortija tan bonita!-¡Gata!- dijo el viejo salvajemente.

Muerte:

Su enfermedad era de las que permiten un cálculo preciso sobre el momento en que sobrevendrá la muerte. Convinimos, pues, en que me mandaría llamar veinticuatro horas antes del momento fijado por sus médicos para su fallecimiento.

Amor:

Estaba muy enamorado de una joven que, aunque correspondía a mi pasión, se sometía a los deseos de sus padres hasta el punto de que les había prometido no verme ni escribirse conmigo durante un ano. Yo , a mi vez, me había visto obligado a acceder a estas condiciones con la vaga esperanza de que los padres me admitieran.

Frustración:

Todos los hombres estábamos bañados en lágrimas. Era inútil tratar de evitarlo, y lloramos sin disimulo. También ella lloraba, al ver que se imponían sus consejos, más benévolos.


Sufrimiento:

Era el ahogado sonido que brota del fondo del alma cuando el espanto la sobrecoge. Bien conocía yo ese sonido. Muchas noches, justamente a las doce, cuando el mundo entero dormía, surgía de mi pecho.

Fantasía:

Fantasías como ésta se presentaban por la noche y extendían su terrorífica influencia aun a mis horas de vigilia. Mis nervios se trastornaron y fui presa de perpetuo horror.


Cambios de personalidad:

Presten atención ahora. Ustedes me toman por loco. Pelos los locos no saben nada. En cambio… ¡si hubieran podido verme! ¡Si hubieran podido ver con qué habilidad procedí! ¡Con qué cuidado… con qué previsión… con qué disimulo me puse a la obra! Jamás fui mas amable con el viejo que la semana antes de matarlo.

Comprendí lo que estaba sintiendo el viejo y le tuve lástima, aunque me reía en el fondo de mi corazón.

Asesinatos:

Me basto un segundo para arrojarle al suelo y echarle encima el pesado colchón. Sonreí alegremente al ver lo fácil que me había resultado todo. El viejo había muerto. Su ojo no volvería a molestarme.

Oscuridad:

Aproveché la pausa momentánea y la tregua de estos ojos que habían estado escrutando mi rostro para observar atentamente el lugar ahora oscuro y poblado de sombras del crepúsculo.

Supe que había recobrado el uso de mis facultades visuales y, sin embargo, estaba oscuro, todo oscuro, con la intensa y total capacidad de la noche que dura para siempre.

Angustia:

Me retorcí y ejecuté espasmódicos conatos para forzar la tapa; no se movía. Me palpe las muñecas en busca de la soga: no la encontré.

Se hallaba embargada por una angustia tan evidente que traté de consolarla, sin conseguirlos.

Desesperación:

Ahora sabía el peligro que corría en toda su dimensión:¡ estaba rodeado de gentes desesperadas! No podía ni imaginar cuántos habría agazapados en el suelo, detrás de la chabola, aguardando el momento de atacar.

La desesperación –tal como ninguna otra desdicha produce-, sólo la desesperación me apremió, después de una larga duda, a levantar los pesados párpados.

El mal, lo sobrenatural es siempre maligno e incontrolable:

Creo que puedo aplicar esta misma idea a la vieja… en todo menos en lo de divino, porque sabía decir que resultaba más espantoso, si su risa desagradable, maliciosa satisfecha y cruel, o la mueca torcida y el horrible agujero cuadrado de la boca, como el de una máscara trágica, y el resplandor amarillo de sus escasos y descoloridos dientes encajados en unas encías deformes. En aquella risa y en aquella mueca estaban reflejado el mal.



2 de junio de 2010

VI. Obras y autores

Algunas novelas góticas:


El Castillo de Otranto de Horace Walpole.

En la literatura se atisba una senda oculta entre la maleza, una senda alternativa, que se aparta del camino de la luz. La primera alma en recorrer dicha senda fue la de un inglés avispado que tuvo el honor de ser el fundador del género. En pleno siglo de las luces surge en Inglaterra la figura de Horace Walpole y su Castillo de Otranto escrita en 1764, fue la primera novela gótica, tuvo una buena acogida entre los lectores de la época, lo cual ayudó a Walpole a reconocer su autoría. La novela nos cuenta la historia desarrollada en la Italia Medieval de un principado y su usurpador, Manfredo, el cual intentará que no se cumpla una terrible profecía la cual el fin era su descendencia y la pérdida de su castillo. Toda la trama se desarrolla con el castillo y un monasterio próximo como telón de fondo. Esto sucede en el castillo, cuyo dueño fue asesinado en las cruzadas, y usurpó su lugar Manfred, pero el Castillo tiene una maldición. El hijo de Manfred se casa con una chica, pero luego muere y a partir de ahí, la trama se va complicando. Esta es la diferencia con la novela histórica, que la gótica no pretende recrear algo real, mientras que la otra sí.

Pese a ser inocente, ingenua y carecer de fuerza alguna, no cabe duda de que nos encontramos ante la primera obra con elementos claramente góticos: el castillo, la inocente princesa, monjes, sucesos sobrenaturales...

Horace Walpore dio un nuevo rumbo al movimiento literario de la época, y su novela fue un auténtico punto de ruptura, ya que a partir de su publicación fueron muchos los que decidieron indagar en éste nuevo genero. Empezaron a aparecer diversas obras de carácter gótico; novelas, relatos publicados en revistas de la época. Y no sólo fue popular en Inglaterra. Se tradujo muy pronto al español y francés. Todos los europeos cultos lo leían lo cual facilitó su difusión. Europeos cultos lo leían lo cual facilitó su difusión. Había nacido la literatura de terror.

Los misterios de Udolfo de Ann Radcliffe.

Los misterios de Udolfo, es una novela escrita por Ann Radcliffe. Se publicó en el verano de 1794 en 4 volúmenes. Es la cuarta y más famosa novela de la autora. Los misterios de Udolfo cuenta las aventuras de Emily St. Aubert quien sufre, entre otras calamidades, la muerte de su padre, terrores sobrenaturales en un sombrío castillo, y las maquinaciones de un bandolero italiano. A menudo se la cita como el modelo arquetípico de la novela gótica. Los misterios de Udolfo tiene un papel destacado en la obra de Jane Austen, La abadía de Northanger, en la que una impresionable joven, después de leer la novela de Radcliffe, empieza a ver a sus amigos y conocidos como villanos y víctimas góticos, con divertidos resultados.

Los misterios de Udolfo es el romance gótico, repleto de terror físico y psicológico; castillos remotos y en ruinas; acontecimientos sobrenaturales; un villano melancólico y retorcido; y una heroína perseguida. Radcliffe le añade extensas descripciones de paisajes exóticos en los Pirineos y los Apeninos. Se enmarca en el año 1584 en el sur de Francia y norte de Italia. Emily St. Aubert, joven francesa se queda huérfana después de la muerte de su padre. Es encerrada en el castillo Udolfo en las manos del Signor Montoni, un bandolero italiano que se ha casado con su tía, Madame Cheron. El romance de Emily con Valancourt, el hermano menor del conde Duvarney, queda frustrado por Montoni y otros. Emily quiere descubrir también una explicación de la misteriosa relación entre su padre y la marquesa de Villeroi, un misterio que parece tener algo que ver con el castillo Udolfo.

Al principio de la novela se presenta a Emily, que comparte con su padre un lazo especialmente estrecho, debido a su amor por la naturaleza. Después de la muerte de su madre por una grave enfermedad, Emily y su padre se acercan aún más. Ella le acompaña a un viaje a Suiza, donde conocen a Valancourt, un guapo hombre que también siente un parentesco casi místico con el mundo natural. Emily y Valancourt pronto se enamoran.

El padre de Emily muere y la envían a vivir con su tía, Madame Cheron, quien no tiene nada en común con ella y la muestra poco afecto. Madame Cheron se casa con Montoni, el villano de la historia. Montoni lleva a Madame Montoni y Emily a Udolfo, separando así a Emily de su pretendiente Valancourt, en el que Montoni amenaza a Madame con violencia para forzarle a entregarle sus propiedades en Toulouse, que si ella muere irían en principio a Emily. Se suceden acontecimientos estremecedores dentro del castillo, y al final, Emily recupera el control de su herencia y se une a Valancourt.



Frankenstein o el moderno Prometeo de Mary Wollstonecraft Shelley.


Frankenstein o el moderno Prometeo es una obra literaria de la escritora inglesa Mary Wollstonecraft Shelley. Publicado en1818 y enmarcado en la tradición de la novela gótica, el texto explora temas tales como la moral científica, la creación y destrucción de vida y la audacia de la humanidad en su relación con Dios. De ahí, el

subtítulo de la obra: el protagonista intenta rivalizar en poder con Dios, como una suerte de Prometeo moderno que arrebata el fuego sagrado de la vida a la divinidad. Fue el primer texto del género ciencia ficción. La idea de este libro surgió una noche lluviosa del 16 de junio de 1816. Se encontraban alrededor de una fogata, conversando y bebiendo vino, Percy Bysshe Shelley (marido de Mary Shelley), Lord Byron, Claire Clairmont y John W. Polidori, médico y escritor. Al parecer, en algún punto de ese encuentro, cada uno de los concurrentes asumió el compromiso de escribir una historia de terror. Fieles al acuerdo, cada cual inició la suya. Sin embargo,

los únicos que la terminaron fueron Mary Shelley y Polidori, quien publicó el cuento El vampiro.

La noche del 16 de junio de 1816, después de que Lord Byron y Percy B.Shelley discutieran largamente sobre la posibilidad de descubrir el principio vital de la naturaleza y transferirlo a un cuerpo inerte, la visión de un monstruo creado por la ciencia humana. En esa misma noche, Mary Shelley tuvo una pesadilla, una visión en la que un estudiante obsesionado con la creación de vida artificial despierta y contempla horrorizado a su espantosa creación. A partir de esta horrible visión, la autora se abocó a la construcción de la prometida narración de terror más célebre de todos los tiempos, Frankenstein o el moderno Prometeo es la primera obra de ciencia ficción; unas de las grandes novelas góticas. Están también quienes ven en ella un relato de riqueza filosófica, cargada de profundos planteos acerca de la naturaleza del hombre, de la frontera entre la vida y la muerte, y de las posibilidades del conocimiento. Más allá de la perspectiva de juicio, una gran obra maestra.

La pasión del Dr. Frankenstein por lo oculto y su obsesión por dar vida a un ser confluyen en la creación de un engendro. Hecho de carne humana pero sin alma, ingenuo solitario, desorientado y a la vez que dotado de una fuerza asombrosa se trata de un monstruo aterrador, perseguido por los hombre, pero este monstruo es, en realidad una víctima de su creador.


La caída de la casa Usher de Edgar Allan Poe.

La caída de la Casa Usher también se le conoce como El hundimiento de la casa Usher, es un cuento del escritor estadounidense, Edgar Allan Poe huérfano de actores, marcado por la pobreza, las adicciones y la locura este escritor o en la historia de la literatura el privilegio de ser el más grande entre los maestros del cuento de terror,más aún: el creador . Este fue publicado por primera vez en 1839.

En este cuento un joven caballero es invitado al viejo caserón de un amigo de la infancia, Roderick Usher, artista enfermizo y excéntrico que vive completamente recluido en compañía de su hermana, Lady Madeline, también delicada de salud. Usher vive presa de una enfermedad indefinible, lo que hace a todos temer por su vida. La que acaba muriendo es su hermana. Sus restos mortales son depositados en una cripta, pero no tardan en producirse terribles acontecimientos que desembocarán en un trágico final.

La caída de la casa Usher es una de las obras de su autor preferidas por la crítica, y la que el propio Poe consideraba de las más logradas que había escrito, solamente por detrás de Ligeia. Relato largo, con muchos detalle, es muy "literario", por su densa materia narrativa, por las numerosas citas que contiene, los títulos de libros, y hasta poemas completos.

Esta historias tiene muchas interpretaciones literarias y psicológicas, debido a sus excesos, literarios del Barroco, y de todo tipo, como la fantástica recreación de efectos que se logra al combinar, alucinógena y metafóricamente, las figuras estilísticas con procesos físicos misteriosos: la personificación, la sinergia, la ósmosis...

El cuento contiene una gran acumulación de elementos pero bien organizados: todo ello refleja una larga alegoría de la enfermedad y la muerte. La recargada ambientación y el paisaje, plenos de detalles oscuros, siniestro, sombríos traen ecos dela novela gótica clásica pero, como gran exponente que es del terror spicológico inventado por Edgar Allan Poe, aporta la originalidad y la genialidad artística de este. Los elementos autobiográficos saltan a la vista como en ningún otro; lo morboso, vinculado a una enfermedad nerviosa de confusa etiología, los rasgos necrolofílicos, el sadismo macabro, las relaciones familiares anormales.


Poe consigue mezclar todo de una forma armoniosa y fascinante, y el instrumento en el que se basa para llevarlo acabo no es otro que su maestría técnica. En esto se iguala La caída de la Casa Usher con el resto de obras maestras del autor dentro del género breve. Siempre esas cualidades rítmicas y musicales en la estructura y en la propia prosa. En cuanto al final, de proporciones tan majestuosas como terribles, se trata de una de las imágenes más citadas en la historia del género macabro.



El corazón delatador de Edgar Allan Poe.


El corazón delator , es un cuento del escritor Edgar Allan Poe el mismo escritorde La caída de la casa Usher como ya hemos hablado antes, publicado por primera en1845.

La historia presenta a un monólogo interior de un asesino un hombre anónimo obsesionado con el ojo enfermo él lo llama “ojo de buitre”de un anciano con el cual vive. Finalmente decide asesinarlo. El crimen es estudiado cuidadosamente todas las noches iba y lo vigilaba solo asomaba la cabeza y cuidadosamente lo alumbraba con

una linterna y, tras ser perpetrado, el cadáver es despedazado y escondido bajo las tablas del suelo de la casa. La policía acude a la misma y el asesino acaba delatándose a sí mismo, imaginando alucinadamente que el corazón del viejo estaba latiendo bajo las tablas del suelo.

No se sabe cuál es la relación entre víctima y asesino. Se dice que el anciano representa en el cuento a la figura paterna pero no se sabe bien, y que su ojo , "ojo de buitre" como lo llama el asesino puede sugerir algún secreto inconfesable. La duda, la incertidumbre la confusión y la falta de detalles acerca de los dos personajes principales están en agudo contraste con el detallismo con que se recrea el crimen.




El monte de las ánimas de Gustavo Adolfo Bécquer.

El monte de las ánimas uno de los relatos que forman parte de la colección de Leyendas de Gustavo Adolfo Bécquer fue un poeta y narrador español, perteneciente al movimiento del Romanticismo Este relato fue publicado en 1861.

Este relato narra la historia de un caballero llamado Alonso que muere por complacer el deseo de su prima Beatriz.

Bécquer narra una leyenda que oyó en Soria. Ésta ocurre en el llamado Montes de las ánimas, el día de los difuntos. Todo empieza cuando Alonso le cuenta a su prima la historia y Beatriz no le cree. En esa leyenda se cuenta que hubo sangrienta batalla entre árabes y caballeros de Castilla y cuyos cuerpos quedaron enterrados para siempre en el monte. Cada día de difuntos estas almas van en busca de venganza.

Alonso con motivo de la marcha de Beatriz le quiere hacerle un regalo, le da una joya pero a cambio quiere un obsequio suyo. Pero Beatriz le dice que su regalo es un lazo azul lo había perdido en el Montes. Él con miedo y asustado fue en busca del lazo el mismo día de los difuntos. Pasaban las horas y Alonso no llegaba, Beatriz no podía dormir. Se oían ruidos extraños, sombras. Al día siguiente Beatriz se asomó a la ventana y halló enel suelo el lazo azul ensangrentado y roto y Beatriz por ver ese horror murió y se dicen que su alma pasea alrededor de la tumba de Alonso. En busca de su perdón , por haber tenido la culpa de la muerte de Alonso.


Finalizamos este apartado con la novela homónima Drácula del irlandés Bram Stoker la novela homónima, de 1897.

La novela es narrada por las anotaciones del diario de Jonathan Harker nos describen la relación con su cliente, el conde Drácula, que desea comprar una mansión en Londres y le solicita que viaje hasta su castillo para discutir los términos del contrato.

La llegada de Harker a Transilvania está acompañada de sueños terroríficos. El conde sólo se deja ver de noche, no se refleja en los espejos y desciende por las paredes como un gato. Harker, atacado por bellas vampiros con dientes, termina en un hospital de Budapest donde una de las monjas escribe a su prometida, Mina Murray, para que vaya a recogerlo. Una vez adquirida la mansión en Inglaterra, Drácula se dirige en barco hacia allí encerrado en su ataúd. El navío embarranca en las costas inglesas, sin marineros a bordo y con el capitán muerto, atado al timón. En el barco sólo hay un perro monstruoso que salta por la borda.


Mina Murray tiene una amiga íntima, Lucy Westenra, una joven sonámbula e influenciable que es atacada por el conde. Contra él luchan el doctor Seward y el sabio holandés Van Helsing, especialista en ciencias ocultas, que rodearán a la enferma de ajos y cruces e intentarán en vano salvarla con transfusiones de sangre. Finalmente, el conde Drácula, transformado en lobo, rompe el cristal de la habitación de Lucy y de la muchacha y la de su madre. Lucy, convertida en vampiro, ataca a los niños de la vecindad del cementerio y los doctores le devuelven la paz atravesando su corazón con una estaca y cortándole la cabeza.La presencia del mal y el terror se dejan sentir en todo Londres y son denunciados por el loco Renfield, paciente del doctor Seward y siervo de Drácula, que termina dando preciosas informaciones a sus perseguidores antes de morir a manos del conde Mina Murray, casada ya con Jonathan Harker, es la nueva víctima del conde.


Los doctores, junto con el novio de la difunta Lucy y el joven Morris, forma un grupo para acabar con el monstruo.


El barrio de Hampstead está aterrorizado por las acciones del vampiro, que duerme en su ataúd en la capilla abandonada de la mansión de King's Cross, al lado de la clínica del doctor Seward.

A pesar de la vigilancia, el vampiro entra en la casa y seduce a Mina. Aunque consiguen curarla colocándole una hostia consagrada en la frente, queda unida mentalmente a él. Esa noche, el doctor Van Helsing la hipnotiza y así descubren que el conde ha vuelto a Transilvania en barco. Los doctores y sus aliados le persiguen en el Orient Express mientras, telepáticamente, Mina les cuenta el viaje del conde en barco desde Inglaterra hasta Rumania.Pero el conde, advertido inconscientemente por Mina, escapa de la persecución.